第一章 青春电影类型学概念

无论过去还是现在，诸多类型的电影满足着青年观众对视觉的特定需求，最近的十多年间，大量电影展现了新的青年形象，推动别具一格的青年心理表述内容（如自我认同、自主权等）。中国各地的电影工业对华语青春电影的生产制作也不尽相同。关于青春片的相对产量，台湾确实每年较稳定地生产出口碑较好的青春片，学界、业界也都有着各自的观点：台湾电影票价是学生付得起的，年轻人常爱去电影院娱乐消遣；如今的台湾青春电影讲述的故事，是与青年人自己的生活密切关联的，甚至就是他们自己的故事；一些台湾导演因为资金的限制而选择拍摄青春题材影片，因为通常这类影片制作成本不会很高昂。我们也惊喜地注意到，在内容方面，这三地的青春电影都关注了青年人群对于丑闻、犯罪、承担等话题的态度与反应；在形象风格方面，影片展现出了青年人更深层的社会关怀以及自我关注的独特面貌。

因此，当下不光要进行关于青春电影的类型学特征研究，更要通过对类型、亚类型的系统梳理，挖掘依附于类型的独特文化视点，试探性地观察出大银幕上变化发展的青年身份表述。本书将结合中国的电影业格局，不孤立地看待其中任何一个区块的表现青年意识形态青春类型片的生产情况，详细讨论对青春电影的定义以及华语青春电影研究的范畴。

这一章，我们不再以“青春”为单一类型，而是更深入地理解青春类型下的多个亚类型。主要将青春电影分为四个亚类型：校园青春片（youth in school）、叛逆问题青春片（delinquent youth）、青春性爱片（youth in love and having sex）、励志青春片（inspirational youth）。不过，我们在理解某些青春电影亚类型时，也存在重叠的情况，也就是说，若干个亚类型可以同时纳于一部青春电影中。此外，本章也会分别从中国的历史视角讨论青春人物形象、文化身份，将青年角色放在各自的历史文本中，进而探寻影片的风格。